人物身材过分纤细可爱，脸蛋偏女性化，小清新的二次元风显然不太合适。游戏画面要偏写实向，才能有更多的受众。
雅致、空灵，部分地图可以神秘诡异一点，要融合东西的审美，强调色彩的运用，使用大色块泼墨风，就像印象派的油画……
“或者像我的水彩画。”
李培风比较自恋地认为，手游最终呈现出的画面，如果和自己做出来的水彩画贴合，那样更会受欢迎。
对于这点，团队众人倒是比较认可的，所以《剑与法》的美术方向毫无争议的定了下来。
但可玩性不止画面，还包含方方面面。
比如关卡、解谜、任务、社交、成长，以及战斗系统，王连宗在战斗设计上是强项，跟他过来的还有一批程序员，他们打着报票会给出一个完美的答卷。
而除了这些，可玩性中还有最重要的一点，那就是——代入感，或者说，剧情。
按照国内小说游戏化的路子来说，原作品基本作为一个背景设定存在，最多设计了几条和小说大世界观、主线剧情有关系的任务链，但主要玩法和其他网游没什么区别。
这叫挂羊头卖狗肉，李培风不愿意干。可真要把《剑与法》中的故事线全盘复制到游戏里去，并将王赤、秋·清、林上·华月、基托·艾薇等书中主角弄成NPC，让她们和玩家们交互，让书中人物和玩家一起冒险，那好像又会毁了读者对书中人物的期待……
靠得太近，那就没意思了！
这其实是小说手游化的缺点，因为小说与游戏的叙事方式之间存在天然壁垒，这种壁垒在某些时候会造成内容与玩法的对立。
所以，面对一部既定的小说作品，想要转换为游戏的表达，就势必要在剧情重构和玩法设计上做出更多努力，或者是双向的妥协。
简单讲，不改剧情，读过小说的人玩起游戏来毫无新鲜感，相当于又读了一遍小说。
改了剧情，原着党又会问候游戏制作者的全家，骂她们毁了原着。
其中尺度如何平衡，连李培风都有点犯难。
一周过去，西洲科技从一百三十人扩招到了一百五十人，其中还包含多个外国的员工，李培风博众家之所长，集群英之荟萃……其实就是接连不断的开会，吸取她们的想法，最后经过深思熟虑，想出一个很棒的点子。
“那就让我们做一款自由且真正意义的动态开放世界吧。”
“酷！”
“好，我就知道！”
李培风说完这句话，台下的几个主管脸上都浮起笑意。
开放世界类游戏有三个特点；
一、自由探索，没有明确的等级要球，玩家无需在某个级别才能到达某个地图，哪怕是刚进入游戏的萌新，他也可以‘想去哪，就去哪’。
二、非线性的任务，即便有，也不会强制玩家在游戏中必须做主线才能玩下去。无需担心玩家进了游戏后不知道做什么，因为开放世界游戏中支线任务非常多，都是隐藏在偌大的地图中，等待玩家来探索触发。
三、极高的互动性：玩家在游戏中可以自由探索与场景进行互动，可以与NPC互动获取好感度等。但是这些互动具有局限性，只有在限定条件下获得任务或稀奇的道具。
这就是开放世界类游戏，而如果在前面加一个‘动态’，那么自由度将会进一步提升，玩家的代入感将更加强烈，简单来说，就是每个玩家角色的成长或一举一动，将影响到周边变化，甚至影响到游戏世界的走向。
纵观端游或移动端，市面上的网络游戏很少会真正做到这一点，玩家虽然是主角，但更是脚男，她们不是说了算的那个，游戏策划和编剧才是，游戏里的故事都是固定的，无论玩家做多少努力，剧情也不会做半点更改。
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