戚暮笑着颔首，道：“挺方便的，谢谢您，兰斯先生。”
这位温和慈祥的老人笑着点点头，又说：“好，既然你已经找到地方了，那我就不给你介绍了。你刚来到维也纳，可以先适应一段时间。下个月我知道帕雷森剧院的乐团正在招募首席，你可以去试一试。帕雷森剧院乐团虽然小了点，但是你也年轻，正好可以在那里增长点经验，他们的音乐水平还是不错的。”
戚暮自然知道帕雷森剧院。在维也纳，歌剧院和音乐厅一样到处可见，在街边随便走上几步，甚至都能看见两个剧院。
而帕雷森剧院的实力，便可以算是整个维也纳剧院的第二阶层。
第一阶层指的是维也纳国家歌剧院这种实力斐然的，而第二阶层则是帕雷森剧院等五六家比较知名的剧院。一般在这些剧院，每周都会进行几场歌剧演出，由剧院专属的乐团进行伴奏。当然，古典音乐会有时也会开上几场，不过和前者相比确实少了许多。
以前阿卡得教授曾经说过，戚暮生在了一个最好、也是最糟糕的时代。
在最近的十年、到二十年的时间里，几乎每一个世界一流乐团都已经人员饱和，他们的首席小提琴手通常都是正值青春的年轻人，就连柏林爱乐乐团都在七八年前换了克多里作为首席。
而且戚暮的目标很明确，并不是成为一名独奏小提琴家，而是要进入乐团。
因此兰斯大师此刻的建议听上去十分有道理：先从小乐团的首席做起，慢慢积累经验，最终再寻找时机进入大乐团。