开场的第一镜，众人都看着燕云风，剧情没有具体月份，拍摄地点在一个悬崖边，这场戏安波完把女主文姬推下去。
拍摄这场戏，很多人都说像《卡比利亚之夜》，这部电影是费里尼1957年上映的，女主角就是费里尼的妻子朱丽叶塔，袁荃不是燕云风的妻子，他现在有女朋友。
夏日的微风，吹动着演员的服装，不止燕云风紧张，老舅也很紧张，这还是他第一次拍电影。
摄影、灯光、录音都准备完成。
“开始！”
一声开始，燕云风有些诚惶诚恐，他的压力无限大，最近都睡不好。
安波万点着烟，站在悬崖边，文姬就站在他旁边，“这里可真美！”文姬的短发随着风吹，非常迷人。
镜头这时给二人特写，安波万一副忧心忡忡，文姬有些兴奋，此时二人的内心形成鲜明的对比。
“这里这么美，我还真有些想家了，要是京城能看到海……”文姬想要回京城，她试问安波万。
袁荃的台词功底不错，不过燕云风对这些不在意。
“咔！”
燕云风喊停，马上走到演员身边，他看着袁荃说：“你的内心是想逃离这里，受够了浪迹天涯的生活，你想要一个安定的家。”
“内心戏不对，荃姐，你给我的感觉，有些欣赏这里的风景，就像度假一样。”
袁荃笑笑：“刚开拍，感觉不对，我们再拍一遍。”
燕云风拿着大喇叭喊：“来，我们再拍一遍，现场收声。”
不止国内，可以说整个世界，各地的演员都有一种戏剧化的表演，这就要看导演如何选择，有些导演喜欢戏剧化、舞台化的表演，有些导演很反感这个。
燕云风属于后者，以袁荃为例，她拍电影总喜欢把戏剧舞台上的表演代到电影中。
国内黑白电影燕云风看到很少，其他早一些的如李翰祥、胡金铨、又或者陶秦的电影，他们这些内地去香港的导演，把很多戏剧舞台上的东西带到香港。
李翰祥的《江山美人》、《梁山伯与祝英台》开启黄梅调电影。
胡金铨的《大醉侠》、《龙门客栈》开启武侠电影。
这些电影里有很浓重的舞台表演风格，不论中戏还是电影学院的学生，这些人拍电影，多少都带一些戏剧舞台表演痕迹，他们学的就是这些东西。
并不是戏剧舞台表演不好，而是会失真，《非法穿越》中不需要舞台表演。
可以这么说，姜闻的《鬼子来了》要是能把舞台表演痕迹消除掉，那届戛纳金棕榈奖，很有可能就是他的。
人物说话的声音很大，语速也非常快，而且拍电影总是围绕着人物，给人一种看舞台表演的感觉。
燕云风再次喊咔！
“荃姐，这里不是舞台，这是生活，你可以哭，也可以愤怒。”
“他要把你推下悬崖，不是因为感情背叛你，而你的愤怒，是因为事情失去你的掌控，你在内心里，不允许他失去你的掌控。”
燕云风让袁荃酝酿一下。
这段表演最好到达《消失的爱人》里女主角钱被抢走时的心情。
文姬享受控制，她要控制安波万，控制整个生活，当事情失去她的控制时，文姬可以咆哮，也可以哭泣，更应该生气。
她气的不是安波万不爱她，而是对自己的命运无能为力，即失控，又被动。
当文姬知道自己不能控制安波万后，她想要求生，就像《卡比利亚之夜》中的女主角一样，她恳求安波万放过她，文姬可以把身上的钱都给他。
袁荃这段表演的很好，她哭泣，她恳求，她表现出对生的渴望。
可是结局不受她控制，安波万依旧把她推下悬崖，文姬只发出一声哀嚎。
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