别说，此时的刘道源是个彻头彻尾的黑高参，在华人的国画创作和营销中，他可是要比方丹熟悉的多，而且，他现在也明白了小老大下的这盘棋的用意了。
如果说托马斯一开始就毕恭毕敬的去寻找水印版的原作，或者说在海外加工出来后，懂得点华人的文化内涵，不是那么急的把印制出来的水印版送拍，而是寻找华夏丹青大师们预先的评估，没准，李凡也就算了，毕竟李凡是个不为己甚的性格，保不齐一高兴，拿出印章交给刘道源，在那些画作上一盖，至少能盖上十幅，这个事情也就揭过去了。可是没想到，这个托马斯是想在执行后台老板计划的同时，自己也要捞点钱，要知道，他那个时候可是与方丹有合作协议在手的。
正是托马斯的吃像难看，加上大都会那边得知拍卖失败后，马上就发起了对方丹的个人诉讼，还频频的向方丹递话，只要把那幅十九号让出来，所有的一切就算了。实际上大都会还是在与方丹的商谈中留有伏笔的，最后的目的很有可能就是要生吃方丹手上的那幅画。什么样的伏笔呢？那就是通过诉讼，只要方丹低头了，让出了海外唯一的十九号，那就等于间接的证明了方丹在巴黎乡下造假。
拿着这样的证据，大都会完全可以通过其它的渠道继续坑方丹，不排除去寻找原著作的经销商平涛文化公司，而到时候，平涛文化公司还不得不按着大都会划下的道道来，因为，人家将实锤的证据提供给你了，你作为著作人的经纪公司，作为第一版水印画的经销方，能不管不问吗？如果你装糊涂，不想过文，那将来还如何在艺术圈子里混啊？到了那个时候，大都会很有可能会派人代理平涛文化公司在海外与方丹“打官司”，方丹想要平事，那就要看看你家的仓库里还有啥好玩意了，所以说，在西方的商业交际中，稍有不慎，不是破财就是毁家，几乎遍布荆棘，到处是坑，这也是为什么许多华人在海外本来发展的好好的，没来由的就被人家给折腾了，一下子又回到了“解放前”。其实，人家一开始就盯上你了，迟迟不动手，那是等养肥了再杀，你原来干得越欢实，人家就越是高兴，因为你获得的利润最后都是人家的，这样的套路，大贸上过当，小贸也吃过亏，问问那些在海外淘金失败后回来的人，哪个不是眼泪一把一把的？
当然喽，刘道源还是把李凡在纽约淘到的几样东西发照片给方丹，特别指明了那块浪琴表的历史价值，这下子又把方丹的胃口给吊起来了。
在诸多瑞士名表里，只有浪琴表是可以追踪到最早是法国人开办的，这也与瑞士这个国家的成立比较晚有关，瑞士人自己都说，瑞士，是由一群不想当德国人的德国人，不想当法国人的法国人，不想当意大利人的意大利人组成的，成立的时间是1848年，而浪琴的创始人奥古斯特。阿加西却是一个典型的法国人，不过是在苏士河右岸买了两块地皮，1832年在那里建立了自己的钟表工厂，谁知道，最后那里成为了瑞士的国土呢？那块地在当地被叫着“浪琴”，于是，在后来，企业做大了，产品的名称就叫“浪琴”了。
刘道源发过来的照片就让方丹有些奢望了，最后决定，这块表将在巴黎春拍的时候送拍，定出的底价是20万欧元，对此，刘道源压根就无所谓。倒是俩孩子弄回来的二战早期德军的腰带，让小舅子足足的威风了一把，还拍下照片，发到了网上，结果引来诸多人的“求购”，价钱出的可都不低。
说，刘道源亮出这点东西就算了吗？那是不可能的，接下来，刘道源把凯琳娜的新作《紫砂壶》的照片又发了过来了，方丹是行家，一眼就看出这是芈凡的作品，也不废话，直接说，“这个可以送拍，底价100万欧元！”
方丹满以为这就算是不错了，他没有想到，刘道源到了最后给他发了一颗巨大的“炸弹”，高清的《委屈》照片发了过来，方丹一看就哭了，是那种实在无法忍耐的嚎啕大哭，那幅画太传神了，把他当时的心态刻画的活灵活现，怎么能让老方不触景生情？他已经无法与刘道源继续通话了，过了许久，才发过来一条信息，“不管多少钱，这幅画我要了！你必须想法子成全我。”
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