“一幅照着照片画出来的静物画就竞拍到这种程度，我们要是把那个瓶子送上去该会卖出什么价格？实话说，我是一点底都没有啊，会不会因为这幅画使我们将来推出那个瓶子的时候就出现变故？毕竟是这幅画先抢了我们的风头嘛！”
菲尔德在考古公司的会议室里与哈维一起在看拍卖会的现场转播，本来他还担心那些东方的文物卖不出什么钱来的，现在，拍卖的收入大大的超过了预期，可以说，也是给了菲尔德一个不大不小的惊喜，同时也让他觉得考古公司可以在新的方面进行一些突破，他是知道在欧洲还是存在很多遗迹的，关键是许多遗迹因为勘察的人员不专业，最后都被损毁了，这点让菲尔德感到惋惜。
“那个地下室里的华夏文物不算多，在这里我不得不说，瓦德西的那个卫队长还是很有眼光的，他弄回来的东西还真都是好东西，放了百年都没有损坏。”
哈维的思路与菲尔德可不一样，他用学者的眼光看，觉得华夏文物在设计的时候就已经具备了各种可以长期保存的条件，再看看弄出来的一些欧洲瓷器和器皿，多多少少都有损坏和伤痕，在这点上根本无法与华夏文物相比。
难道说地下室里也有西方的生活用品？有，在地下室里也找到了一些欧洲贵族使用的器皿和瓷器，其中就有18世纪在欧洲中部，现在也算是德国的一些地方开始了烧制瓷器，而这些瓷器当时就是供给上流社会和贵族们使用的。也正是从那个时候开始，欧洲各国先后开始烧制瓷器，欧洲从东方购买瓷器的数量开始大量缩减，乃至到了十九世纪末，基本上停止了从东方购买日用瓷器了。
欧洲出产的瓷器在早期的时候往往解决不了其坯胎干裂开缝的问题，于是，一些匠人就用一些耐高温的金属丝进行捆扎，成型后，既保证了瓷器的牢固性，同时也增加了美观，比如说在一些器皿上都有金属边，金属底托等等。到了20世纪初，一些在中世纪流行的贵族用品也在一些有钱人家使用，比如，银质的餐具等等，这些可以闪亮的餐具直到出现了镀铬技术后才逐步的消失，因为银器不管怎么擦拭都没有镀铬的漂亮好看，同时，银器是必须经常擦拭的，否则，就会在表面上形成氧化黑膜。但是，在欧洲，银器始终都属于高档奢侈品。
李凡这次的发掘，除了大量的火器、军刀、权杖和其它近代机械物品外，同样在地下室里也发现了成套的餐具和其它器皿，可以说，那个卫队长在收集物品时的确是有眼光的，在李凡看来，地下室里重要的收藏应该是一些当时可以到手的文物，而那些武器什么的可能是作为家族自保的储备，让李凡和哈维感到可惜的是，在地下室里还发现了十几具腐烂的画框，很明显，那些画框原来都是油画，由于在地下放置的时间太久，最后画布腐烂了，画框由于比较粗厚，所以才保留了一些残迹，如果地下室没有被发现，再过若干年，那些画框也都会不见了。
当时李凡就告诉哈维，地下室并不是完全密闭的，每年至少会有若干季节是与外界连通的，否则，那些画是可以保留下来的，至少也可以看到一些残痕，不会像现在，只看到画框不见画布了。对此，哈维认为李凡说的对，他自己也知道，这个地下室是为了躲避战乱修建的藏身之所，本身就按有通风和淡水补给来设计，只不过通风口因后来的地势变迁和战争轰炸而发生了变化，可是地下水却还在。
在德国，叫“堡”的地名是欧洲最多的，也是保留最多的地方，许多城堡的历史也着实不短了，这些城堡都是混战时各个公国修建的，因此，必须有dú • lì 的供水系统，否则，城堡是无法坚持的，而德国人在修建战时隐蔽所的时候也是借鉴了古代的这些经验，所以，这个地下室严格意义上说不具备保存文物的条件。