其实，在华夏历史上，类似的复制保护就有，比如，当下看到的隋唐以前的画作，基本上是在宋代临摹复制的，原件早就无法保存了。而在明代，一套永乐大典，也想先后复制了三套，结果至今还是残缺不全，可见，对重要文物的保存有多难，一幅好的作品，由官方制作复制品，妥善保管到后世，那也是功莫大焉。
西方国家的文物之所以那么稀少和缺失，就是因为他们不仅没有做过保存的研究，更但不上对文物的认识了。文艺复兴之前的欧洲，在文化上基本上还处于荒蛮时代，压根就没有保存文物的概念，这也与西方人不祭奠祖宗，不祭奠宗族有关，他们唯一信奉的就是上帝，可上帝并没有给他们带来和平，而是连年的战争，乃至到了近代和现代，战争仍然不断，给各种文物带来的破坏更是无法想象，纵观欧洲，在有记录的近代史里，就没有一个百年是和平的。白人，太好战了。
白大年现在忙的是什么？是把那些不太难的订单抓紧时间落实，那些订单都是来自海外的，对方签约后，最后支付的是外汇，这让白大年很是得意，水印公司也能做外贸了！可是那些外国订单却不是那么好拿捏的，不仅要求的期限很死，而且按照国际惯例，只开出贸易上常用的信用证来，不会立即支付任何资金。
说，用信用证去银行做抵押贷款不是很简单吗？这在许多外贸公司里都是常例啊。可实际上操作起来却不是那么回事，既然是信用证，除了对方的信用，还有这边接单企业的信用，谁也不傻，银行给贷款了，你这边做不出来，最后单子烂了，对方开出来的信用证就是一张废纸，没有实际交易的信用证是没用的。
白大年的水印公司，从来没有涉及过类似出口模式的加工交易，自然也就不可能直接与外国客户直接交易，他得找代理，可是代理就那么好找吗？一旦白大年不能按照订单把东西做出来，引发的索赔那可是一串串的，为了找这个代理，白大年可是费了老劲了，结果还是没有哪个外贸公司能接手，一来是这个项目太特殊了，在一般外贸企业里几乎找不到接近的门类，没有经营许可你就去干？呵呵，等着海关卡你吧。许多做外贸的初哥，往往就是在这样的细节上崴泥。
另一个原因就是，现如今的外贸公司可不像几十年前那样，为了完成创汇任务，那是啥样的单子都敢代理，现在，无利不起早，这单子要是没有多少利润，或者是风险太大了，谁原意干啊？手上拿着外汇，还得提心吊胆的关心汇率，稍有不慎就亏了，要是没算计好，一单做下来，那是妥妥的亏钱，跑不了的。
还有一个原因使白大年找不到代理公司，那就是没有几个外贸公司懂得水印公司业务的，不懂得业务，接受的又是信用证交易，根本没法对上游方监管，万一交不了货，外贸公司可就竹篮子打水了，这也是一个巨大的麻烦，现如今生意这么多，谁原意没来由去冒这样的风险呢？这也是白大年找不到代理的一个原因。
说，那些下单的博物馆难道一定要用信用证模式吗？他们有这样的业务吗？没有，肯定没有，在西方的博物馆绝大多数都是非经营性的，甚至连商业账户都没有，他们也没有专业的业务员去做这样的业务，怎么办？往往都是委托代理人去办这样的事情，办成了，各方拿钱，办不成，代理人自认倒霉。
要想对海外那些博物馆的画作进行水印复制，至少得看原版，想要把原版送到白大年公司里去进行分析，这可能吗？显然不行，怎么办？就得由白大年这边派人到博物馆去现场进行观摩，用专用摄影机录取需要的画面数据，拿回来再放到解析系统里进行分层解析，可这笔钱谁出？白大年这个傻帽一开始压根就没想过这点，光高兴的认为可以“公款”出国旅游了，结果，回来一算，成本增加了不少，他想再找下单人加价，可那边不是平涛啊，人家哪里会给他这个面子？
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