在这群人里，只有施密特非常淡定，他告诉大家，只要那个华人李还在，他推荐来的褚师父还在，这个工作室就一定还有希望，只不过自己这群人不懂。施密特已经给李凡打过一次电话了，他认为，大家应该耐心的等待华人李休假回来，然后再去商讨工作室的前途和出路。也就是在这个时候，哈维反倒把电话打到他们这里，建议他们把剩下的一尊“贝多芬瓷像”送拍，于是，这几个人也就开始了准备，反倒是柏林乐团的幕后资本得知后，让台前的人去参与竞拍。
贝多芬的瓷像做的就更生动更有感染力了，毕竟贝多芬比巴赫晚了120年，有大量的形象遗照和油画作品存世，更有许多文字资料记载，这些当然给汤汉姆的人物造型创作帮助很大了，而巴赫则由于年代过于久远，保存下来的资料是有限的，而且是文字多过形象，就是形象资料也不是照片，而是油画之类的。
按说，越是久远的人物雕像就越是好糊弄，反正大家都没见过，想怎么去塑造人物都行，比如在国内许多景点上的古代名人雕像，谁知道到底像不像啊？有的人还戏谑的说，看陶渊明的雕像似乎跟李时珍的差不多，该不是哥俩吧？
可是巴赫不行，在欧洲文艺复兴后的一些名人塑像不可以随意的去臆造，欧洲文艺复兴后，有头有脸的人都会留下他们的“肖像”，比如巴赫就有许多肖像，你弄出一个清癯的巴赫雕像出来肯定不行，哪怕过于标准都不成，因为巴赫是一个圆脸的胖子，而且还是双下巴，巴赫的油画照片几乎在德国所有的音乐学院里都有，他一生创作的一千多首各类乐曲，贝多芬是这样评价巴赫的，“巴赫的音乐不是小溪，而是大海！”这样一个妇孺皆知的人物，那雕像哪里可以随意臆造？
不过这次汤汉姆为巴赫做的瓷像还是在传统的油画基础上做了创新，在保存下来的巴赫油画上，巴赫其实是戴着假发的，按照现代人种特性的分析，白种男性往往在过了三十岁后就会谢顶，这也是西方人很早就喜欢佩戴假发的原因之一，至今，在西方法院里，尤其是英国的法院里，还规定法官必须佩戴假发。
可是在传统的欧洲油画里，尤其是十八世纪以前的欧洲肖像画里，人们却是很少看到里面的男人是秃头的，这就是画家的妙笔生花了，在绘画肖像的时候，人为的给画中人添加了头发。就是后来有了照片技术后，摄影师也是可以通过修改底版来让照片中的人头发多上那么一点，这已经不是什么秘密了。
正因为这些原因，汤汉姆烧制出来的二尊瓷像还是有高有低的，史密斯输掉的那尊巴赫瓷像要稍微差一点，而准备给娜高斯拍卖公司送拍的贝多芬瓷像就要高上一些，尤其是人物的表情和那眼神，简直太传神了。
贝多芬瓷像的照片发给娜高斯，就把收集经理给震了，等到公司高层在一起开会确定初拍价格的时候，罗宾逊一咬牙，“定在20万欧元！大不了我们自己留着！”对此，几个评审委员居然没有一个反对的，他们都认为那是艺术精品。
这边的瓷像的追捧已经在暗潮涌动了，得知消息的柏林乐团、汉堡音乐学院、波恩贝多芬音乐厅、博物馆等单位都在筹备前来竞拍，许多音乐圈里的人都想到场一睹为快，纷纷报名要求参加拍卖会。那边，哈维、海茵茨，还有霍夫曼和薛万锦等人却也是把“沉酒”的声势给弄了起来，他们弄的法子却是自下而上。
首先，哈维很不要脸的给曾经获得他赠送“沉酒”的朋友发去协商函件，恳请用高价回收那些赠品，这在西方社会里可是少见的，就是在东方也没有这样不要脸面的。可在西方，任何行为或者物品都是可以用价值去衡量的，哈维不是追索送出去的赠品，也不是强行要收回，而是恳请对方“有偿返回”。有多少人会为了钱还回来不知道，反正哈维这个搅屎棍……不，是搅酒棍，把声响弄大了。
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