那怎么办。
只能像陈川说的那样：鼓掌表示支持呗。
田壮壮挠头，他能接受陈川不支持自己拍摄商业大片。
但也没想到这货连剧情都没听，就直接否定。
“不是，你看过《狼灾记》？”
“冇啊。”
“那你怎么就一口拒绝？好歹听我说完剧情吧？”
陈川咧着嘴，他当然不想听，生怕自己听不完就忍不住的跳窗。
车窗也是窗。
但既然田壮壮强烈要求，还是给与对方一点尊重。
摊开手，做请的姿势：“那你说吧。”
“我是这么想的。”
田壮壮开始了他的侃侃而谈，把剧情抽丝剥茧的阐述。
从人文、心理、人性、神话、宿命等各个方面分析电影的意识形态。
还有拍摄手法决定采用三段式的结构：即每段都有自己dú • lì 事件和故事。
同时三段之间又有着互相依存的内在联系。
在最后，通过宿命的牵引，让主题升华。
跟陈川知道的剧情一毛一样，甚至田壮壮描述的还要粗糙一些。
就很没有新意。
好半晌后，口干舌燥的田壮壮终于停下。
这时候，车也停到北电门口了。
陈川这才试探着开口：“你说完了吗？”
“说完了。”田壮壮点点头，然后又敬告陈川：“给我来点正经建议！敢胡扯我撕了你的嘴。”
陈川嘴角抽搐，差点化身尼古拉斯·赵四。
本来他打算撂下一句：“垃圾故事，垃圾导演就跑的，”
眼下却不能，毕竟跑得了和尚跑不了庙。
想了想说道：“大哥，商业片不是不能拍。
但你是拍之前。是不是得先弄明白什么是商业片？
纪录片是纪录真实；艺术片是为了探讨艺术深度。
而商业片最单纯也最复杂，就是盈利。
而电影想要盈利，就得让观众高兴，而不能是导演自娱自乐。
老百姓爱看什么？大场面、大明星，扯不断理还乱。
让人恨得牙根痒痒却又欲罢不能的的爱恨情仇。”
“什么是自娱自乐？展开说说？”田壮壮追问道。
他知道商业片就是为了商业利益，只是不知道如何划分分界线。
而且不仅仅是他，绝大多数的导演都是如此。
陈川想了想，回答道：“就是观众与导演的主次问题。
简单一句话，全心全意为票房服务。
其他的人文啊、心理啊、宿命啊、神话啊，都是细枝末节。
就像咱们过年吃饺子，美味的饺子是主要的，醋是次要的。
而不能说我弄一叠最好的陈醋，随意对付几个没滋没味的面皮。”
田壮壮迷糊了，他听得懂陈川的每一个字，但依旧不知道怎么办。
不是商业片艺术片嘛，怎么就吃饺子不蘸醋了。
而且，爷们吃饺子蘸蒜泥的啊。
不过，田壮壮也知道陈川的态度一直不支持。
长叹一口气，问道：“就是说你不支持我拍商业大片？”
陈川也不忍继续打击，“我不是不支持。而是这个《狼灾记》的剧情真不行。
别看你刚才洋洋洒洒各个角度阐述分析了半个小时。
其实就一句话，男女主角因为那啥变成狼，至于原因：宿命。
这什么玩意啊。简直就是扯淡。”
“那如果说改剧情呢！”田壮壮追问。
如果可以，他还是希望拍摄商业片的。
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