两人快出大门的时候见着有几个人架着一个喝的酩酊大醉的汉子进了院子，张玉秋道：“又是个要卷行李滚蛋的。”
前些年国内的作家们都遭了殃，导致改革开放这几年国内的文坛空荡荡，这也是为什么后世的很多作家都是在这个阶段成名的原因。
当时文坛新作品青黄不接，难以支撑国人的文学阅读要求，很多出版社、编辑部就只能从一些业余作者的来稿中发现有希望的苗子。
可这些好苗子一点写作经验都没有，或者说很少，有人便想出了“借调写作”的主意。
把这些有潜力的苗子借调到出版社、编辑部写作、改稿，吃住都在这里，在编辑的帮助下修改作品，直到能达到发表或者出版要求与质量为止。
人民文学出版社现在也在做这样的事，而且借调的人颇多。院里的两栋楼里住着不少借调来的人才，一住就是几个月、一年。
有一些实在是改不明白稿子的作者，作品最终被毙掉，只能喝顿大酒借酒浇愁，最后卷起铺盖滚蛋。
这样的做法在当时确实结结实实的为文坛培养了一批人才。
比如冯骥才，写了一本《义和拳》被人民文学出版社看中，然后借调到社里，在这里一住就是两年，不仅把《义和拳》的稿子改出来，期间又写了姐妹篇《神灯》。
回去的路上，林为民拉着张玉秋去国营饭店吃了顿饭。
人家为了他的稿子跑前跑后，连饭都没吃，不能让人家饿着肚子回去。
吃饭的时候，张玉秋还在跟他聊着在人民文学出版社的见闻，林为民听完心中颇有些感慨。
对于文学来说，这真是个最好的年代。再往前五百年，或者再往后五百年，恐怕都不会有这样好的时候了。
很多经历过这样时代的人在若干年后，总会时不时的发出叹息或者愤怒，这才多少年啊，文学怎么会变成人嫌狗厌的东西呢？
林为民身处这个时代，才算看明白，从来都是时势造英雄，而非英雄造时势。
那些被记录在时代碑刻上的名字和作品，当然有其自身才气的原因，但更大的原因是这个时代给了他们发光发热的机会。