马报广的结论宣布完，一些媒体记者就纷纷举手提问他们最关心的价格问题。
“请问这些青花瓷的估价是多少？可以透露一下吗？是不是有参考价？”
“如果按照刚才鉴定的结果，那这些青花瓷的价值会不会超过大英博物馆里的那个‘至正瓶’？或者与那个‘鬼谷下山大罐’相当？尤其是那个大盘……”
“请问，这些瓷器你们华人会不会高价收回？有没有可能捐献给博物馆……”
一群记者七嘴八舌的，马报广其实早就知道会有这样的局面，稳稳的坐在台上不说话，其它成员也是一样，都无所谓的喝茶，还故意微微点头，只有马嵬曾脸带笑意的看着这群记者在那里表演，临出来的时候李凡就告诉过马嵬曾，一旦开发布会，必然会有一群人起哄提问，那都是要刺探价格的，在价格上，鉴定团是不负责的，价格应该由市场去决定，云云。没想到，马嵬曾今天就看到了李凡说的那种现象，想想李凡说的话，他还真是佩服自己的那个小老弟，料事如神啊。
刘道源寄回来的三把琴，石大庆抽空看了看，还真被他发现了在琴壳里面留下的制造厂商的印记，还真就是加里亚诺家族的产品，不过，这个时期，留下印记的已经不简单的是个人，而是企业的名号。以石大庆的眼光，他已经看出来了，这几把琴并不是dú • lì 的工匠个人手工制作，那琴壳的侧边镶条上有明显的机械加工后留下的痕迹，而材料倒还中规中矩，可使用的胶水、油漆等就不是传统的，而且，琴的共鸣箱尺寸不对，并且，几个地方的弯曲度也不对，外面看着挺光滑的，可是里面却是参差不齐，这好像是早期的礼堂，为了避免回音，在墙壁上用水泥拉出不规则的尖状形状，是，这样的礼堂里是可以避免回音了，可是在小提琴的琴壳里，这样做的结果就是整体音量变小了，也变得过于尖呖和单调了。
石大庆问清楚了这些琴的来源和所有权后，就按照自己的理解对那些加里亚诺琴进行了修复和改造，反正这琴已经是刘道源私人的，再加上刘道源也说了，怎么弄得好听怎么弄，别管那琴上的啥子历史沉淀，还把关于这加里亚诺家族的资料发了一份给石大庆，弄的石大庆是火冒三丈，嘴里一个劲的说刘道源不地道。
石大庆为啥发火？原来，他现在正一门心思整他的那台仿制钢琴呢，这刘道源冷不丁就插进来一杠子，不搭理吧……又怕小老大将来过问，搭理吧，这刘道源可劲的往他这里整东西，“真是烦死了！”可石大庆也知道啊，自己现在迷上的钢琴不就是人家刘道源送过来的吗？像刘道源这种在外面八面玲珑，在内里算是集团里骨干的人，石大庆还真是没多少招，只能发发牢骚过过嘴瘾了事。
别说，这次发来的三把琴问题都不大，开胶嘛，整个面板和底板都没有开裂，看着那些材料，石大庆还是佩服的，说起来，那年月这种木料还真是不缺，不像现在，想要找点好材料可是不易，不仅价高，还得防着被骗，弄不好就是人工培育的速生品种，明明十五年枫木就可以成材了，在各大建材树种中已经算是快速成长了，可偏偏还是有一些人挖空心思的用现代所谓的速生法去搞名堂，仅仅三五年，那些枫木就长成了参天大树，可是那材料……做做地板也许凑合，可要是拿来做乐器，那纯属假李鬼碰上了假宋江，糊弄鬼都送到江里了……
说起这枫木来，其纹理上的特色自不必说，用来做乐器更是最合适不过，既不非常坚韧又不很沉重，最主要的是，可以这材料可以长期保存，只要处理的好，放上个几百年不是问题，目前纪录到最古老的枫木古琴已经超过五百年了。
小提琴上的那种红褐色其实不是用有颜色的油漆装饰的，那就是用清漆涂抹在枫木上，然后慢慢的就显现出枫木的底色，时间越长，那种相互混合的颜色就越深，可是当代的许多廉价提琴，往往用的是“颜料”加持，反正几年后就散了，也没谁在乎那些纹理和色泽是不是真的，就是一些小提琴高手也未必看得出来。
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