说，这小提琴的外部形状似乎从斯特拉迪瓦琴开始发生了一些改变，为什么在这之前的小提琴不是这样的？是不是改变后的小提琴音色更好更纯正了？
其实，小提琴的发展也是有一个过程的，最早的小提琴可不是夹在脖子和下巴之间那样演奏的，而是放在大腿上演奏，与咱们的二胡是一样的。可是，放在腿上演奏，那运弓子就很麻烦了，甚至当时的一些演奏者最需要苦练的就是右手如何运弓，反而左手的指法在当年显得不是那么重要，为什么会这样呢？
这多少与人体形状和乐器的结构形状有关，如果把小提琴放在大腿上演奏，运用弓子的确是很麻烦的，你玩的不好，那弓子就不按照你想要的路线走，当年，二胡也遇到这样的问题，咋办？干脆把马尾做的弓弦放在两根丝弦之间了，还把发音筒的面做成平的，这样，运弓就简单了很多，把左手解放出来可劲的演绎吧。
谁能想到，在三百多年前，小提琴的演奏也是放在演奏者大腿上的呢？小提琴很小，有些像这边民乐器里的京胡，当时放在腿上演奏可是受到了极大限制。
先说京胡，京胡就因为很小，演奏的时候得用左手死死的按在翘起的二郎腿上了，反正也不用怎么换把，音域也是弦乐器里最窄小的，这也是当年京剧没能突破的一个原因，到后来，才有人用交响乐团来进行伴奏，把现代革命故事编成大戏，这才算是获得了真正的突破，而且还用现代音乐理论去诠释了许多传统的技法，这些事情，不是圈内人是不知道的，现在某某某，说自己是谁谁谁的嫡传弟子，其实，那都是随口打哇哇，他的老祖宗当年是如何唱戏的？他见过吗？
再说小提琴，最早的小提琴就是像拉马头琴你那样放在大腿上演奏，同样遇到运弓和左手配合的问题，那个形状又不能像二胡那样把弓弦穿过琴弦，何况小提琴在那个时候就已经有三根弦了，于是，就有人开始变花样，先是把小提琴顶在肚皮上，右手横着拉弓，可这样演奏时间一长，多少还是有些别扭和疲劳的，于是，小提琴再次向上，把琴顶在胸口处，明显比原来好了许多，直到斯特拉迪瓦里这个天才小提琴大师出现后，才构想着把小提琴再次抬高演奏，把琴身放在肩膀脖子上，用下巴夹着进行演奏，也就是在这之后，小提琴才算是基本定型了。
十九世纪二十年代，德国人史博尔发明了腮托，极大的减轻了演奏者的下巴疲劳，又过了几十年，辅助用的垫肩也出现了，现在，许多长时间拉琴的人还是会在衬衣里面加上一个外面看不见的“垫肩”，到底该不该用垫肩，到如今也是仁者见仁智者见智，根据各自的习惯，没有一个定论，可是腮托却是固定下来了。
加里亚诺家族的制琴恰好就是在发生有没有腮托和垫肩这个变革时期，三把琴里，只有一把是配有腮托的，这也让石大庆亲眼目睹了那个时代腮托的样子。要知道，帮助哈维修复最早两把瓜尔内里琴的时候，石大庆就感觉那琴上的腮托有些古怪，当时也想不明白，现在他明白了，那是当时的拥有者布什后配的，使用的是现代电木材料，为此，石大庆仿制的那些小提琴都是按照那个式样做的。
虽然是仿制的，可是蒙斯特却认为是真琴，至于腮托的不合理，蒙斯特等人都会认为那是传承中后配的，这在古琴的使用上也很常见，如果他知道那些琴是仿制的，不知道该如何去想。现在，石大庆有了那个年代腮托样板，这后面再仿制怕是不会像原来那样了，到底该用什么样的腮托，石大庆自己也不知道。
石大庆在修复加里亚诺琴的时候，发现有些侧面的薄片松散了，想要修复，要么换快薄板，要么用特殊的加工方式把那些松开的薄板重新压实，而压实后的木板在自身频率上的控制如何弄？这又费了石大庆好几个晚上的摸索，最后总算是搞定了。这些事情搞定后，剩下的事情就简单了，琴壳里不合理的地方全部被石大庆用刻刀一点点的清理掉，弧度不对的地方也进行了矫正，然后再对琴身底板面板等各部的内部共振频率进行统一调整，等到这些弄完，石大庆把原来黏胶地方全部清除掉，换上了自己亲自调配的生物胶，最后，还用上好的清漆把琴身重新刷了一遍，至此，一把全新的加里亚诺琴就诞生了，论音色不比以前修复的瓜尔内里琴差，甚至还多出一些自身的特色。此时的石大庆虽然还谈不上是演奏家，可是对琴音的分辨已经具有很高水准了，他分别测试了各个音域的琴音，最后才把琴送到王鑫一那里去做一次演奏试验，结果，王鑫一给了很高的评价。
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